日期:2009年10月28日(三)晚上7:30 台中市408南屯區文心路1段552號11樓之3(企業家大樓) 影片年份： 2007 出 品 國： USA / Germany / Italy / France / Romania 出 品： American Zoetrope 導讀人 : 楊坤錦老師
第三朵玫瑰是柯波拉重執導筒的最新挑戰，他再次選擇了一條與好萊塢不同的道路，運用有限的資源，卻投注了最大的熱情，本片是電影教父對拍片初衷永不妥協的驕傲成果。 二戰爆發前夕，一位精通東方文學的年邁語言學家，在復活節當天打算自殺，卻意外被雷擊中，奇蹟似地重拾青春。除了身體回到26 歲的年輕狀態，也發展出超乎常人的智力與超能力，甚至出現第二人格。此事引起為希特勒工作的納粹科學家注意，迫使他流亡海外，從東歐逃到瑞士、輾轉到了馬爾他島及印度，途中邂逅了一位與過往愛人面容神似的女子薇若妮卡，終於再度品嚐了愛情的香甜。 導讀人 : 楊坤錦老師 簡介
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二戰爆發前夕，一位精通東方文學的年邁語言學家，在復活節當天打算自殺，卻意外被雷擊中，奇蹟似地重拾青春。除了身體回到 26 歲的年輕狀態，也發展出超乎常人的智力與超能力，甚至出現第二人格。此事引起為希特勒工作的納粹科學家注意，迫使他流亡海外，從東歐逃到瑞士、輾轉到了馬爾他島及印度，途中邂逅了一位與過往愛人面容神似的女子薇若妮卡，終於再度品嚐了愛情的香甜。 他在顛沛流離中，努力解析人類語言的起源，希望完成畢生的志業，但是當事業衝擊到愛情，他該如何取捨？陷入生命輪迴的同時，也陷入了一段虛幻與真實交錯的夢境，不斷接踵而來的事件，衝擊出一段穿越時空的追尋之旅。
《第三朵玫瑰》最關鍵的轉折戲是一事無成的他，午夜夢迴，百感交集，才起了自殺念頭，就意外被雷擊中，所有際遇都因而改觀了，不但青春回了頭，他也在病床上發現了世界上還有另一個我的存在。
多明尼克稱呼另一個自己為「 double ／替身」，不過，別人根本看不見這位「替身」，僅有的一次例外是多明尼克帶著愛人維洛妮卡（同樣是由飾演蘿拉的女主角亞歷山卓．瑪莉亞．娜拉（ Alexandra Maria Lara ）飾演，同樣創造了一人分飾兩角的另類替身趣味）出遊，維若妮卡驀然回首時的驚鴻一瞥，但是才剛露餡的替身立刻躲了起來，只讓不時會有靈魂附體的維若妮卡留下滿心疑惑，更添三分詭魅氣息。
不過，「替身」從來不曾出面替他解決任何問題，「替身」的唯一功能就是提供他意見，幫助他做決定，或者直接挖掘出他刻意含糊與隱藏的本意，讓他更直接面對內心的欲望。
視覺上，「替身」的功能就是創造虛實難辨的迷離幻境，本人躺在床上，鏡子裡另有影像，其實很正常，只是本人起身後，鏡中人卻依舊躺著不動，本人和「替身」的二元對立矛盾就形成了最簡單的視覺魔法，既呼應了「夢中有我，我在夢中」的魔幻主題，同時也構成了人格分裂的臆測，每一回的影像對立，其實都提供了讓人驚呼輕歎的點題力量。
內容上，「替身」有點像佛洛依德精神分析術中扮演人格管制者的「超我」，不時要來點醒「自我」。例如，「替身」不但在醫院不相信他是七十歲的老頭時，提醒他要向醫生吐露真實身份；「替身」也在他初識維若妮卡時戳穿他怦然心動的潛意識：「你才初見到她，就向她透露了你的真實姓名？」「替身」更同時在納粹追殺他時，提醒他做出生死存亡的最重要決定：「你的選擇真的不多了。」逼得他得運用意志魔力摧毀對手
電影片名《第三朵玫瑰》解謎工程也試圖透過在兩人的鏡中對話裡來完成，「替身」一提點，第一朵玫瑰就突然現形在他手中；再提點，第二朵玫瑰就現身在他膝上；第三朵玫瑰呢？為什麼要有第三朵玫瑰？每一朵玫瑰都代表什麼意思呢？
女人可以叫蘿絲，女人亦可以用玫瑰來形容，名叫蘿絲的女人，可以像朵玫瑰一般極美，像極甜的冰淇琳一般，卻也終究像書頁般老去 ... 連著用玫瑰來形容三次，無非也只是強調她本質像玫瑰，第三朵玫瑰，其實與第一朵玫瑰一樣，不過就是朵玫瑰吧，人生的追尋，換多少名字都一樣 ...
柯波拉為了節省成本，改採高清晰數位攝影機來拍攝，由於不必考慮底片浪費，柯波拉在八十四天的工作天內足足拍攝了一百七十小時的內容，剪輯師花了六星期才能消化，光 是初剪版本就長達三小時。
電影中誠然提出了許多值得人深思與判斷的問題和哲理，但沒有人需要在觀影的同時就頓然悟道，我們可以在看完這個虛幻與真實夾雜、但並不難懂的故事，走出電影院後，在生活中慢慢思考。
導演： 法蘭西斯柯波拉 柯波拉是當代最受尊敬的電影大師之一，同時也是影壇暴起暴落的大夢想家，生命中交錯勝利與挫敗，雖然淡出影壇十年，但曾散發光芒仍耀眼奪目。人生轉了一個大圈之後，柯波拉又重拾年少時對於電影的熱情：他想拍一部對自己有意義的電影，反映現實生活與對精神世界的渴望，致力於使用更豐富的電影語彙。 柯波拉曾經獲得金球獎、奧斯卡與坎城無數獎項的殊榮，也曾經歷慘敗與令人心碎的悲傷。 1983 年，因為營運困難，他被迫放棄與喬治盧卡斯合資成立的製作公司 Zoetrope Studios ，也迫於現實壓力放棄支離破碎的電影夢，轉而從商經營紅酒事業來養活自己與家人。 柯波拉 ─ 好萊塢體制裡流淌的義大利狂想血液 1939 年四月出生於底特律的柯波拉，是義大利南部音樂世家的後裔，從小被當成音樂家來培養，吹奏低音喇叭和低音大提琴，九歲時他的音樂之路因為背脊炎發作而中斷，臥病在床的一年中，他開始對漫畫與木偶劇產生興趣，並嘗試拍攝八厘米的電影短片。 1959 年從戲劇學院畢業後，即進入 UCLA 攻讀電影。 他從學生時期的作品就獲獎無數， 1960 年代後期開始拍電影的職業生涯，與羅傑 ‧ 科爾曼（ Roger Corman ）一起製作獨立電影，同時撰寫劇本，他為《巴頓將軍》寫的劇本，贏得了奧斯卡獎。 柯波拉導演生涯最驚天動地的成功，是 1970 年代的《教父》和《教父 2 》，他同時擔任編劇及導演，這兩部影片都贏得了奧斯卡最佳影片獎，後者更成為首部獲獎的續集電影。 1974 年繼《教父》成功後，他的另外一部電影《 The Conversation 》獲得了坎城影展金棕櫚獎以及奧斯卡的最佳攝影和最佳原創劇本兩個獎項。
法蘭西斯柯波拉自 1997 年《約翰葛里遜之造雨人》後，再度執導新作，全片以 HD(Sony HDC-F950) 拍攝，以中國古典文學「莊周夢蝶」為創作藍本，改編自歐洲神學巨擘伊利亞德（ Mircea Eliade ）的同名小說。電影中隱藏了許多科波拉自身經歷的縮影，日本甚至直接將片名取為「科波拉的蝴蝶夢」。並請來提姆羅斯由老演到年輕，穿梭在時空間演技十足。
導演 柯波拉的真情告白
在人生的最低潮時，友人介紹我讀了《第三朵玫瑰》原著小說，作者默西亞 ‧ 伊利亞德（ Mircea Eliade ）是著名的神學家，我對這本書一見鍾情，閱讀時一個念頭閃過腦海：「也許我可以把這個故事拍成電影！」我並沒有把這個想法告訴任何人，就開始著手準備電影的拍攝工作。 這個故事觸動了我的人生經驗，就像主角杜明尼克一樣，我對於自己在電影工作上的停滯不前備受痛苦與煎熬，特別是在 66 歲那年，感到異常的挫折與沮喪，因為我已經八年沒有完成半部電影了！我的紅酒事業蒸蒸日上，但是拍片生涯卻壯志未酬。 《第三朵玫瑰》裡有年邁教授返老還童的情節，他抓住意外重獲的青春時光，繼續未完的研究工作，而我也希望重回獨立電影工作者的身分。這部電影的場景設定在東歐，我一直都喜歡離開事物的中心，從洛杉磯搬到舊金山也是相同的道理。我開始嘗試買下小說版權，想像如何拍這部電影，即使根本還沒有一部電影可以讓我拍，我在筆記本裡寫下源源不絕的想法又撕個粉碎，突然間，希望出現了。 我的靈魂在吶喊，出門和朋友碰面的時候覺得整個人都輕鬆愉快了起來，因為心理藏了一個小秘密：有一部電影正在醞釀發酵當中。當腳本出來以後，我和祖父去了一趟羅馬尼亞，我們借住在一位美國朋友的家，他買下一家笨重的製藥公司正在焦頭爛額的與歐盟協商。 這給了我一些啟發：為什麼我總是陷入「大導演就該拍大成本電影」的迷思呢？我是以有如在拍學生電影的新鮮雀躍心情在拍攝這部電影，我和祖父隨處亂走，進入小說中提到的場景，就像在一場有趣的探險。一點一滴的，我腦中浮現了一個行動計畫，就是我要自己出資拍一部電影，這將會輕鬆很多，不用再伸手要錢，也不用看人臉色。我想讓一切都單純一點，當我知道計畫行得通之後，我帶了助手以及一部攝影機，開始在藥廠主人的後屋進行選角的工作。我想讓拍攝團隊近可能精簡，所以我們每個人必須負擔雙份的工作量。接著我們把所有工作人員與器材運到羅馬尼亞，等於已經跳下懸崖，這部電影的拍攝成為既定事實。 電影需要一個聰明、能靈活揣摩角色不同面向的演員來扮演主角杜明尼克，同時必須忍受好幾個小時的化妝時間，從 26 歲演到 101 歲。當我見到提姆羅斯，我覺得他是一個散發特殊氣質的迷人演員，他有很多成功的作品，同時對這個角色表達高度興趣。 我曾經在《帝國毀滅》中看過亞歷珊卓拉拉的演出，她擁有美麗的外表，也能完美詮釋內心的波折，當你碰到這樣的演員，你會立刻知道這是一塊真正的瑰寶。拉拉在電影裡同時扮演了三個角色：蘿拉、薇若妮卡、路仳尼，目的是為了點出電影裡轉世輪迴的母題。 從電影開拍到完成一共花費 84 個工作天，工作人員與主要演員大多出身東歐，亞歷珊卓拉拉也擁有一半的羅馬尼亞血統。電影的拍攝面臨很多挑戰，而天氣只是其中之一，初期面臨了很多挫折也付出很多的努力，但是我們都一一克服了，最後，我必須說，這是一部令我感到自豪的電影 提姆羅斯 TIM ROTH / 飾 杜明尼克 Dominic Matei
英國性格男星提姆羅斯，銀幕上不羈的浪子形像令人印象深刻， 1961 年出生於英國倫敦， 1989 年在成名作《海上鋼琴師》中完美詮釋了一個不經世事的鋼琴天才，從此聲名大噪。然而由於他堅持走獨立路線，不太接演商業電影，演員的職業生涯有很長一段時間的沉寂，中間做過超級市場員工，也做過電話推銷員。 1992 年他與昆丁塔倫提諾合作震驚影壇的黑色經典《落水狗》，片中的 Mr. Orange 一角為他贏得了在獨立電影界顯赫的聲名和更多的演出機會，和伍迪艾倫、溫德斯等世界級大導演均合作過，他依然堅持著自己的原則，為影迷奉獻越來越多經典的角色。 雖然提姆羅斯並不是總是扮演壞蛋，但在獲奧斯卡提名的《赤膽豪情》和《黑色追緝令》中均完美營造了深植人心的反派形象。近期成名作還有《無敵號克》、《決戰猩球》等。在第三朵玫瑰中他扮演了一個截然不同角色，故事圍繞著深情憂鬱的的主角杜明尼克展開，成功將觀眾引導進入那名敏感、脆弱、對情人念念不忘的語言學家。 其實早在剛出道的時候，提姆羅斯就非常崇拜柯波拉，看了《教父 》之後大受啟發，曾親筆寫了好幾封信給他的偶像，信中靦腆的寫道：「如果你需要一名說英語的演員，那我就是你的人了。」不過當時並沒有獲得回音。一直到 2005 年的某一天，他的電話答錄機出現一通署名柯波拉留言，終於開啟了兩人的合作大門。
提姆．羅斯（ Tim Roth ）在《第三朵玫瑰（ Youth Without Youth ）》中飾演的男主角多明尼克玩了不少魔術戲法，有時是禿頭駝背的龍鐘老者，有時是英姿煥發的青年學者，從卅歲到一百歲的人生跨幅中，他大半的拍戲時間都得用在化妝上。
文章引用 :
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fyen20481797
http://4bluestones.biz/mtblog/2009/09/post-1717.html
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fyen20481797
親愛的朋友們~ 我們一年一度的跨年聚會又來啦~
第三朵玫瑰是柯波拉重執導筒的最新挑戰，他再次選擇了一條與好萊塢不同的道路，運用有限的資源，卻投注了最大的熱情，本片是電影教父對拍片初衷永不妥協的驕傲成果。
世人看到玫瑰，自有無盡連想，美麗因而發芽，煩惱因而滋生，禪宗禪師最愛用當頭棒喝，喚醒世人，只是柯波拉的玫瑰，只像是動畫特效師硬填塞進去的形容詞，美豔歸美豔，卻只更添人煩惱，未能解人迷津，難怪，多明尼克最後一定要打破玻璃，解決鏡中的「替身」，唯有連「替身」都住嘴了，所有的「形容詞」都消失了，才能「明心見性」，問題是，多數人（包括柯波拉在內吧？）都被玫瑰與「替身」搞昏了頭，當玫瑰不再是玫瑰的時候，玫瑰究竟是什麼呢？
